Deuxième volet de sa série « PIANOïD », ce nouvel album poursuit le fantastique travail qu’Edouard Ferlet a commencé sur le piano. Et sur la relation foisonnante qu’entretiennent la pop et la musique dite savante.

En intégrant, pour cette prodigieuse composition, l’univers mécanique et informatique à la puissance naturelle du piano, l’immense jazzman semble renverser, sciemment, les piliers d’un temple sacré.

Il, comme Satie avant lui, fait exploser des cloisons étanches entre culture populaire et classique. Sauf, qu’en plus de projeter le jazz et la pop dans l’introspection de la musique contemporaine, et de rendre à cette dernière le sens du rythme et de l’harmonie, il s’attèle à faire basculer l’intelligence robotique dans l’humanité infinie du jeu organique.

Le résultat est saisissant, et d’un avant-gardisme aussi évident qu’accessible. On aimerait que cette démarche, son écoute d’une pertinence à couper le souffle – la chanson « Bord de Nuit » avec Babx, sur un texte de Nancy Huston est foudroyante – tracent les lignes d’un futur musical possible et passionnant.

A l’heure d’un déferlement probable, et potentiellement dévastateur, de l’intelligence artificielle, le dialogue musical qu’instaure Edouard Ferlet entre l’homme et la machine est d’une justesse absolue.

Loin de la subir, le musicien en tire le meilleur parti possible – là où l’homme ne peut effectivement pas aller – et, en retour, lui inculque la sensibilité, le goût forgé à la connaissance viscérale de l’instrument. Comme l’énergie authentique de la vie. Sa fragilité, son rythme et ses beautés incalculables. Qu’aucune machine, jamais, ne connaîtront vraiment.

• Publication 1 475 vues27 octobre 2023
• Tags Edouard FerletLabel Mélisse
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